Kategori: Genel

Bir kadının dünyasına benzeyen bir dünyada bile (televizyondaki sabah egzersiz programı) kararları veren, özellikle zehirli bir adam olan erkektir. Ünlü TV sunucusu, 50. yaş gününde patronu önceden izin almadan onu kapıdan çıkardığında ne yapar? İsyan ediyor. Ve ödenecek cehennem var.

TV kanalı Harvey (Dennis Quaid, karakteri iğrenç, asi bir karikatür olarak sunmak için elinden gelen her şeyi yapıyor), bir kaseyi parlatırken Elizabeth Sparkle’a (onu daha önce hiç görmediğimiz Demi Moore) kötü haberi veriyor. karides.

Eski bir başrol oyuncusu için “Adamın katıksız küçümsemesi – ‘Bu bir televizyon kanalı, hayır kurumu değil'” diye espri yapıyor – ılık, kısa teşekkür notu “Harikaydın” ile bitiyor. Vurgu WERE üzerindedir.

Hollywood Walk of Fame’de üzerinde çokça basılan bir yıldıza sahip olan Elizabeth Sparkle, saatler içinde geçmişin bir kalıntısına dönüşüyor. Harvey, “Yenilenme kaçınılmazdır” diyor. “(Fakat) 50’de durur.” Ağ yenilenmeyi istiyor.

Elizabeth ayrıca Harvey’in yenilenmekle kastettiği şeyin dışında kalmamaya da kararlı. Bir şans veriyor. gerçekten. Dünya etrafında bir yığın halinde çökerken, kendisinin “daha iyi, daha genç, daha mükemmel” bir versiyonunu yaratmasına yardımcı olmayı vaat eden bir laboratuvar tarafından desteklenen şaşırtıcı ama tehlikeli bir hücre kopyalama iksiri alır.

Ancak kendisinin ve filmin izleyicilerinin hemen fark ettiği gibi, çağın tersine dönme ihtimaline doğru yapılan bu umutsuz hücumun ödenmesi gereken yüksek bir bedeli var.

Şu anda Hindistan’da MUBI’de yayınlanan karanlık feminist alegori, Elizabeth’in solmakta olan şöhretini yansıtan beyazlar ve griler de dahil olmak üzere bir dizi zıt renkle dolu.

Madde Kadınların, burunlarının ve kârlarının ötesini göremeyen karar vericiler tarafından kendilerine gerçekçi olmayan güzellik ve satılabilirlik kavramları ve standartları dayatıldığı eğlence endüstrilerinin acımasızca çökertilmesi hem şok edici hem de heyecan verici.

Elizabeth Sparkle’ın kendisini maruz bıraktığı süreç, kendisi ve ikinci kişiliği Sue (Margaret Qualley) arasında bir yıpratma savaşına dönüşen bir kaotik olaylar zincirini açığa çıkarır. Yüzündeki aynada endişe verici derecede büyüyen periorbital koyu halkalar ve kırışıklık izleri, yerini değişen benliğinin kusursuz cildine bırakmıştı.

“Öz” onun için felakete giden tek yönlü bir yol, gri piyasa uyuşturucularının yarattığı “öteki benliği” ve şovunun popülaritesinden yıllardır yararlanan ama buna hiç ihtiyacı olmayan bir televizyon ağıdır. . Daha uzun bir süre için.

Coralie Fargate’in yazdığı, ortak yapımcılığını üstlendiği ve yönettiği, ucuz ve polemikli, keskin sivri uçlu ve son derece kavgacı olanı birleştiren The Substance, güçlü ve kusursuz bir hikaye.

İncelik, filmin güçlü özelliği değil; bu da yalnızca türün içindeki şeyleri söküp atmayı ve onu yeni ama yakıcı bir ışıkla yeniden hayal etmeyi amaçlayan bir vücut korku filminden beklenebilir.

Yoluna çıkan her şeyi yerle bir etmeye çalışan kaçak bir ekskavatör gibi, Madde Güç sarhoşu, dar görüşlü ve duyarsız adamların koruduğu yozlaşmış bir bölgenin kapılarından içeri dalıyor.

Film sadece büyük bir hayal gücü ve titizlikle hazırlanmış ham bir tabakta cesur bir fikir sunmakla kalmıyor, aynı zamanda onu çarpık toplumsal cinsiyet dinamiklerine karşı en uç noktaya taşıyor. Ses efektleri ve görsel hileler dehşeti artırıyor.

Madde Film, mide bulandırıcı sahnelerle dolu olmasına rağmen atlama korkularıyla ilgilenmiyor – cesetler iğnelerle deliniyor, çıplak el ve parmaklarla ete giriliyor ve insan bağırsakları mideden çıkarılıyor.

Şoklar Madde Eğlence endüstrisini yönlendiren iş ilkelerinin ve onun ürettiği dengesiz ekosistemin tamamen saçmalığından kaynaklanıyor.

Elizabeth ile Sue arasında ve ikisi arasında vahşi ve tuhaf bir oyun ortaya çıkıyor – Ben ve O yok, bir sen var, bedensiz bir ses onlara tekrar tekrar hatırlatıyor – ve genç kadının yolunu bulduğu ağ arasında. Elizabeth’in yerine geçecek kişi.

Tuhaf, sınırları aşan bir doruğa götüren zararsız bir pasajda, Harvey, onu kovduğundan beri olup bitenlerden habersiz, artık tüm Los Angeles’ı köleleştiren kadın olmayan Elizabeth’i “katkıda bulunanlar”la tanıştırıyor. bunların arasında grileşen beyaz adamlar var.

O kısacık an, birçok dramatik, şiddetli ve kanlı sahneyle aynı şeyi söylüyor. Madde Patlamaktan uzak bir balon izlenimi verecek şekilde filme alındı.

Kadınların metalaştırıldığı ve efendilerinin melodisiyle dans etmeye zorlandığı bir alanda Elizabeth, ışığın sert parıltısı altında tutulan bir akvaryumun içindeki bir yaratıktır.

Oyuncu seçimi cesur ve bilgilendirici. Altmışlı yaşlarındaki Demi Moore, ikna edici bir şekilde 50 yaşındaki Elizabeth Sparkle’ın tenine ve sinirlerine dokunuyor. Gerçek hayatta Moore’un tam yarısı yaşında olan Margaret Qualley, Sue’yu hiç kaçırmadan alt etmeyi başarır.

Demi Moore, Elizabeth’i dikey bir tuzak kapısından gerçeküstü bir yeraltı dünyasına yürüyen bir kadın olarak canlandırıyor; Elizabeth, hayatının kontrolünü yeniden ele geçirmeye çalıştıkça sonsuz bir şelaleye daha da iniyor.

Yalnızca bir sayı haline geldiğinde ve durdurulamayan ancak tersine çevrilemeyen, çok az test edilmiş bir prosedürün kurbanı olduğunda, oyuncu bedenini (hepsini ve sonra bir kısmını) ve ruhunu performansa katıyor.

Elizabeth Moore, her şeyin tamamen ve fevkalade işlevsiz olduğu bir bölgeye adım atarken bile hipergerçekliğin dünyasına düşüyor. Mükemmel karakteri oynayan Margaret Qualley, karakterin Elizabeth’teki görünümü gibi aksiyonun üzerinde beliriyor.

Madde Bu yıl 77. Cannes Film Festivali’nde En İyi Senaryo ödülünü kazandı ancak filmde Fargate’in sert yazımından çok daha fazlası var.

Benjamin Cracon’un görüntü yönetmenliği, kurgu (Jérôme Eltabet ve Valentin Ferron ile birlikte Fargate tarafından yapılmış), Pere-Olivier Bersin’in makyaj efektleri ve Rafferty’nin müziği filme harika katkılarda bulunmuş.

İğrenç ama sürükleyici, Madde David Cronenberg’in bile gidemediği yerde bitiyor. Aşırı derecede yaratıcı ve gösterişli hikaye, aptalca gerçekçi olduğu kadar çıldırtıcı derecede eğlenceli.